Apesar de reducionista (o filme é muito mais do que isto, tenham certeza), a sinopse acima revela uma inaudita versatilidade por parte do diretor e roteirista, que, neste filme em particular, denota conhecer a alma feminina tanto quando se dispõe a desnudar a alma masculina. Em dado momento, aliás, há o ponto em que ambas as almas se confundem: em pelo menos um momento da trama, Bárbara é chistosamente chamada de “Ricardo”, por causa da voracidade com que conduz seus negócios, e, ao final, confunde-se plenamente com ele em sua sanha capitalista, organizando a disponibilidade erótica das garotas sob sua administração como meros bibelôs proporcionadores de prazer pago. Em mais de um sentido, enxergo neste filme uma espécie de ousada autocrítica por parte de seu idiossincrático realizador, sempre na fronteira entre a descrição sincera das angústias anímicas mais ferozes e a ambigüidade naturalmente associada a qualquer representação sexual. Como os filmes khourianos são também notados pela quantidade exorbitante de cenas sexuais, no impactante desfecho de “O Palácio dos Anjos”, a autocrítica chega ao seu paroxismo: é lícito prostituir-se? E prostituir aos outros, como se justifica?
Para falar a verdade, este foi um de seus filmes que eu menos apreciei: por incrível que pareça, a agilidade rítmica me deu sono, mas tenho certeza de que, ao revê-lo, gostarei muito mais. Por ora, dois detalhes me enchem de orgulho acerca desta produção: a trilha sonora agonizante do inspirado Rogério Duprat e a seqüência protagonizada por Norma Bengell, que interpreta uma esposa indignada pelo sucesso de Bárbara enquanto meretriz em relação a seu marido. Sentimos na pele – eu, o diretor e os demais espectadores – o tapa na cara que Bárbara leva nesta seqüência. Mas, mesmo assim, seguimos em frente: o mundo é um lugar injusto!
Wesley PC>
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